ATTREZZATURA CHE HA REALIZZATO IL GIOCO: Rap Machinery

Le esibizioni dal vivo di hip-hop sono iniziate in modo snello e semplice: due giradischi e un microfono, insieme all'eroe non celebrato, un semplice mixer con un robusto crossfader. Nel corso degli anni 2000, le presentazioni dei concerti si sono ampliate e le band di supporto hanno iniziato a suonare con molti dei più grandi artisti dell'hip-hop, e sebbene oggigiorno molti spettacoli rap siano diventati spettacoli multimediali completi, alcuni modelli scelti di quei tre indispensabili day-one non sono mai stati cambiato, e probabilmente non lo farà mai.

Che tu te ne renda conto o no, hai visto, e sicuramente hai sentito, il microfono Shure SM58, uno strumento indispensabile per catturare performance vocali in tutti i luoghi dal vivo, dalle case punk fai-da-te alle sale sinfoniche, dagli open-mic dei bar agli hip- hop club, fino alle stravaganze rock nelle arene. L'SM58 è anche la scelta più popolare nella musica per catturare il suono di un amplificatore per chitarra, uno strumento acustico, una batteria, un sassofono o una tromba: è anche l'esatto modello di microfono posizionato sul podio del presidente per ogni discorso del comandante in capo. .

Altro da Spin:

Rivisita il nostro articolo di LL Cool J Bigger and Deffer del settembre 1987: Def Not Dumb

IL RAP VIENE DAVVERO DALLA GIAMAICA?

I 50 migliori singoli hip-hop degli anni '80

L'SM58 è chiamato microfono dinamico, in quanto raccoglie meglio il suono a distanza ravvicinata, solo dalla direzione verso cui è puntato (essenziale per il rap dal vivo) al contrario di un microfono a condensatore, che cattura i suoni da tutto ciò che lo circonda ed è molto sensibile (quindi tipicamente riservato alla rima in studio). Il 58 utilizza un modello di captazione del segnale cardioide per catturare l'audio a livelli uguali da diverse vicinanze alla bocca (senza captare suoni indesiderati). Vale a dire, sia che l'SM58 sia contro le vostre labbra, a quattro pollici di distanza, o che si muova avanti e indietro, il suo pickup è progettato per mantenere i livelli vocali relativamente stabili.

Anche l'SM58 è costruito abbastanza seriamente. Il sistema proprietario di "shock-mount pneumatico" del microfono consente agli MC di diventare aggressivi senza causare eccessivo rumore da maneggiamento, e rende anche possibile qualche ginnastica microfonica di tanto in tanto (Vai avanti, lascia cadere il microfono, l'SM58 è stato quello che Obama ha così famoso lanciare ... sentitevi liberi di fare un po' di Mars Volta, giratelo un po', il cavo di bloccaggio XLR reggerà. Probabilmente.) Anche il suo interno è piuttosto feroce - come i migliori microfoni a condensatore, un pickup SM58 può sopportare livelli di volume estremi e ancora trasmettere suoni senza scoppiettii o crepitii.

Innanzitutto, il fascino hip-hop dell'SL1200 riguarda il metodo specifico utilizzato per far girare il piatto del disco. Come devono essere tutti i veri deck DJ, il 1200 è un giradischi a trazione diretta, il che significa che il piatto viene fatto girare da un motore direttamente sotto di esso, al contrario di un giradischi con trasmissione a cinghia, che presenta un motore sfalsato che fa girare una cinghia attaccata al piatto. , ruotandolo indipendentemente. Su una trasmissione a cinghia, dopo che un disco viene toccato, ci vuole un momento per tornare alla massima velocità, mentre le tavole a trasmissione diretta ritornano alla velocità quasi immediatamente, a causa del collegamento fisico del motore al piatto. Il belt lag è un killer per ogni DJ serio: l'equivalente di giocare a streetball con i lacci slacciati.

Le trasmissioni dirette sono anche dispositivi molto più affidabili (e costosi), poiché le cinghie tendono a usurarsi o spezzarsi durante un graffio. I tavoli con trasmissione a cinghia in genere non hanno nemmeno cursori per il controllo del passo, solo selettori di velocità da 33 o 45 giri/min. I cursori del tono sono uno strumento chiave per i DJ che regolano con precisione le corrispondenze del tempo durante la dissolvenza incrociata dei brani, nonché un ottimo trucco per creare note diverse con un solo suono scratch. Nonostante l'ascesa di tavolini di design con trasmissione a cinghia e pagine di catalogo contenenti copie di SL1200, il Technics OG, di fascia alta, a trasmissione diretta rimane il must per ogni giradischi degno di questo nome - e questo senza nemmeno considerare le prestazioni del braccio della puntina. .

Per un giradischi, è fondamentale che la puntina non salti mai il solco, anche durante uno scratch vigoroso, quindi l'SL1200 fornisce un contrappeso più robusto e finito rispetto alla maggior parte dei prodotti. (Come sa chiunque valga la pena, un contrappeso è il cilindro metallico a forma di batteria all'estremità del braccio dello stilo.) Con la pressione impostata su 0, il braccio galleggia nell'aria e quando la pressione viene aumentata, un sullo stilo viene impartita una forza verso il basso, consentendogli di catturare i solchi del disco. Come fanno tutti gli ascoltatori, un DJ cerca una pressione medio-felice che mantenga i solchi senza eroderli, anche se un contrappeso che rimane fermo durante lo scratching energico è la preoccupazione numero uno di un DJ, e le SL certamente rimangono ferme.